http://www.coyoacan.df.gob.mx/
miércoles, 30 de enero de 2013
5.ANALISIS CONTEXTUAL
http://www.coyoacan.df.gob.mx/
4.NORMATIVIDAD
El presente proyecto se regirá bajo la normatividad del reglamento de construcción del distrito federal...
http://www.disaster-info.net/PED-Sudamerica/leyes/leyes/mexicocaribe/mexico/normes/REGLAMENTO_DE_CONSTRUCCIONES_DISTRITO_FEDERAL.pdf
http://www.disaster-info.net/PED-Sudamerica/leyes/leyes/mexicocaribe/mexico/normes/REGLAMENTO_DE_CONSTRUCCIONES_DISTRITO_FEDERAL.pdf
2.MARCO TEÓRICO. "analogías"
Edificio Multifamiliar – West Hollywood
Formosa 1140 es un edificio de once viviendas con doble fachada diseñado por Lorcan Oherlihy Architects [LOHA] en West Hollywood [California]. El proyecto presenta una interesante oportunidad de crear e incluir un parque urbano en la promoción privada. El parque es accesible al pueblo y no solo a los residentes. 
Multifamiliar Verde
Torre Bicentenario
Su diseño está inspirado en las pirámides Mayas, e incluye dos huecos que permitirán el ingreso de luz y ventilación a la parte más ancha de la torre. El edificio estará ubicado en la intersección de Reforma y Anillo Periférico, en la esquina noreste del Parque Chapultepec.
Las Torres del Bicentenario
obra del diseñador Guillermo Maya López, que implicó una inversión de 150 millones de pessos, adjudicada mediante licitación internacional y edificada con materiales 100 por ciento mexicanos con una altura de 65 metros, que fueron edificadas sobre una superficie de 3 mil 200 metros cuadrados.
Parque Residencial Comfenalco de Apartadó
El Laboratorio de Proyectos de la Facultad de Arquitectura de la UN en Medellín diseñó el Parque Residencial Comfenalco de Apartadó, complejo habitacional con viviendas de interés social.
Este proyecto de 900 viviendas, incluidos locales comerciales y bibliotecas, se convertirá en la iniciativa de construcción de vivienda de interés social más grande para el municipio, ubicado en el Urabá antioqueño; este busca beneficiar a más de 4.500 personas y mejorar la calidad de vida de sus habitantes.
Este proyecto de 900 viviendas, incluidos locales comerciales y bibliotecas, se convertirá en la iniciativa de construcción de vivienda de interés social más grande para el municipio, ubicado en el Urabá antioqueño; este busca beneficiar a más de 4.500 personas y mejorar la calidad de vida de sus habitantes.
CIUDAD DE LA CULTURA DE GALICIA
La “Ciudad de la Cultura” de Santiago de Compostela, obra del arquitecto Peter Eisenman está llamada a ser un icono cultural y tecnológico. Diseñada para acoger las mejores expresiones de la cultura de Galicia, España, Europa, Latinoamérica y el mundo, esta nueva "ciudad", contribuirá a responder a los desafíos de la sociedad de la información y el conocimiento
Turning Torso
En el edificio coexisten viviendas de lujo y oficinas. Las oficinas se sitúan en los dos primeros cubos de la construcción, con una superficie total de 4.000 metros cuadrados. Los cubos tres a nueve albergan 147 viviendas cuya superficie varía entre los 45 y los 190 metros cuadrados. Las dos últimas plantas (desde las que se puede ver Copenhague) están dedicadas a reuniones de negocios, encuentros políticos y visitas oficiales.
LIVERPOOL (rodjkind)
MUSEO SUMOAYA
Museo Guggenheim bilbao
ENSAYO
Si bien no todas las analogías son complejos habitacionales, todas siguen un patron de diseño que es lo que mas importa, como lo hemos visto en dichas analogias el diseño sera un estilo ESCULTURA-ARQUITECTURA.
Esto no quiere decir que no se tenga un consepto si no que ese concepto se transforma para hacerlo un poco mas interesante he inusual, esto ayuda a darle mayor realse y reconocimiento al diseño.
Para diseñar complejo de este estilo lo dificil no sera el extrerior, si no la distribucion y el acomodo de cada una de las viviendas.
lunes, 21 de enero de 2013
1.- Caracterización Del Tema
En este blog se explicara el proceso de diseño de una
complejo multifamiliar ubicado en la delegación Coyoacán en México Distrito Federal
en felix cuevas entre eje 3 y Adolfo prieto.
Ha continuación se presentan tres estilos diferentes de
arquitectura con la que posiblemente se realice el diseño de dicho proyecto.
DECONSTRUCTIVISMO
El Deconstructivismo es
un movimiento arquitectónico que nació a finales de la década
de 1980. Se caracteriza por la fragmentación,
el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las ideas de
la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometría no euclídea,1 (por ejemplo, formas no rectilíneas) que se
emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de
la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia
visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza
por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el
movimiento teórico-literario también llamado deconstrucción. El nombre también deriva del constructivismo ruso que existió durante la década de 1920 de donde retoma alguna de su inspiración formal.
Los
deconstructivistas adoptaron una postura de confrontación contra la
arquitectura establecida y la historia de la arquitectura, mostrando su deseo
de desensamblar la arquitectura. Mientras que los postmodernistas volvieron a
abrazar—a menudo astuta o irónicamente—las referencias históricas que el
modernismo rechazaba, el deconstructivismo rechaza la aceptación postmoderna de
estas referencias. También rechaza la idea de ornamento como decoración. Estos
principios hacen que el deconstructivista se alinie con las ideas de
anti-historicismo modernista.
PRINCIPIOS
CONCEPTUALES Y APORTACIONES DEL MOVIMIENTO.
La
arquitectura ha soñado siempre con la forma pura, con producir objetos en los
que toda inestabilidad o desorden hayan sido excluidos. Los edificios se
construyen con formas geométricas simples, cubos, cilindros, esferas, conos,
pirámides, etc; combinándolas hasta conseguir conjuntos estables, siguiendo
reglas compositivas que evitan que unas entren en conflicto con las otras. Las
formas contribuyen armónicamente a formar un todo unificado. Esta estructura
geométrica consonante se convierte en estructura física del edificio: su pureza
formal se entiende como garantía de estabilidad estructural.
Cualquier desviación del orden estructural, cualquier impureza, se entiende como amenaza a los valores formales representados por la armonía, la unidad y la estabilidad, y por tanto se aisla de ella, tratándolo como puro ornamento.
Los proyectos de esta exposición representan una sensibilidad diferente, en la que el sueño de la forma pura ha sido alterado. La forma se ha contaminado. Es esa habilidad para alterar nuestras ideas sobre la forma lo que hace que estos proyectos sean de constructivos. No es que deriven de la modalidad filosófica contemporánea llamada deconstrucción.
La deconstrucción en si misma, sin embargo, se confunde ha menudo con el desmontaje de construcciones. Consecuentemente cualquier diseño arquitectónico provocador que parezca deshacer la estructura ya sea por medio de la simple ruptura de un objeto o de la compleja incorporación de un objeto a un collage de trazas ha sido llamado deconstructivo.
Cualquier desviación del orden estructural, cualquier impureza, se entiende como amenaza a los valores formales representados por la armonía, la unidad y la estabilidad, y por tanto se aisla de ella, tratándolo como puro ornamento.
Los proyectos de esta exposición representan una sensibilidad diferente, en la que el sueño de la forma pura ha sido alterado. La forma se ha contaminado. Es esa habilidad para alterar nuestras ideas sobre la forma lo que hace que estos proyectos sean de constructivos. No es que deriven de la modalidad filosófica contemporánea llamada deconstrucción.
La deconstrucción en si misma, sin embargo, se confunde ha menudo con el desmontaje de construcciones. Consecuentemente cualquier diseño arquitectónico provocador que parezca deshacer la estructura ya sea por medio de la simple ruptura de un objeto o de la compleja incorporación de un objeto a un collage de trazas ha sido llamado deconstructivo.
La
deconstrucción no es demolición o desimulación. Si bien hace evidentes ciertos
fallos estructurales dentro de estructuras aparentemente estables, estos fallos
no llevan al colapso de la estructura. Por el contrario, la deconstrucción obtiene
toda su fuerza de su desafío a los valores mismos de la armonía, la unidad y la
estabilidad, proponiendo a cambio una visión diferente de la estructura: en
ella los fallos son vistos como inherentes a la estructura. No pueden ser
eliminados sin destruirla. Son de hecho estructurales.
Un arquitecto del Deconstructivismo no es por tanto aquél que desmonta edificios, sino el que localiza los dilemas inherentes dentro de ellos. El arquitecto deconstructivo deja de lado las formas puras de la tradición arquitectónica e identifica los síntomas de una impureza reprimida.
Un arquitecto del Deconstructivismo no es por tanto aquél que desmonta edificios, sino el que localiza los dilemas inherentes dentro de ellos. El arquitecto deconstructivo deja de lado las formas puras de la tradición arquitectónica e identifica los síntomas de una impureza reprimida.
El
Deconstructivismo incluye ideas de fragmentación, procesos no lineales,
procesos de diseño, geometría no euclídea, negando polaridades como la
estructura y el recubrimiento. La apariencia visual de los edificios de este
estilo se caracteriza por un caos controlado. Muchos críticos del
Deconstructivismo ven esto como un mero ejercicio formal con poco significado
social.
CARACTERÍSTICAS
DE LA ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISMO
La
perspectiva multifocal: el objeto arquitectónico deconstructivista es la
materialización de un elemento que se ha contemplando desde todos los puntos de
vista posibles.
• La Des- centralidad y la falta de simetría como consecuencia de la eliminación del punto focal único en la perspectiva multifocal.
• La torsión y su triple manifestación: helicoides volumétricas, los planos alabeados y las inclinaciones como búsqueda de lo anti gravitacional, anti cartesiano o la inestabilidad estructural.
• Las retículas y las mallas como respuesta a sus búsqueda de lo anti jerárquico, antinatural y lo ambiguo.
• El concepto y la materialización del vacío. El vacio como lugar arquitectónico e interpretación Tadeo-teológica.
• La ambigüedad: complejidad y contradicción de la arquitectura deconstructivista.
• Oximorones formales, espaciales y funcionales.
• La multiplicidad axial. El sistema axial rizomático como respuesta al planteo de felix Guatarri y Gilies Delueze.
• La agudeza de los ángulos deconstructivistas. Una nueva concepción espacial: la esquina como no- lugar.
• Los accesos: como nuevas propuestas para la arquitectura monumental . las marquesinas deconstructivistas.
• Las aberturas y los lucernarios.
• La interpretación deconstructivista de la quinta fachada.
• Delueze y la arquitectura sin ventanas.
• La envolvente orgánica. La piel y el pliegue como referente de la nueva envolvente.
• El nuevo muro cortina. El revestimiento fractal para las nuevas formas torcidas y plegadas.
• La deconstrucción de los detalles constructivos.
• La Des- centralidad y la falta de simetría como consecuencia de la eliminación del punto focal único en la perspectiva multifocal.
• La torsión y su triple manifestación: helicoides volumétricas, los planos alabeados y las inclinaciones como búsqueda de lo anti gravitacional, anti cartesiano o la inestabilidad estructural.
• Las retículas y las mallas como respuesta a sus búsqueda de lo anti jerárquico, antinatural y lo ambiguo.
• El concepto y la materialización del vacío. El vacio como lugar arquitectónico e interpretación Tadeo-teológica.
• La ambigüedad: complejidad y contradicción de la arquitectura deconstructivista.
• Oximorones formales, espaciales y funcionales.
• La multiplicidad axial. El sistema axial rizomático como respuesta al planteo de felix Guatarri y Gilies Delueze.
• La agudeza de los ángulos deconstructivistas. Una nueva concepción espacial: la esquina como no- lugar.
• Los accesos: como nuevas propuestas para la arquitectura monumental . las marquesinas deconstructivistas.
• Las aberturas y los lucernarios.
• La interpretación deconstructivista de la quinta fachada.
• Delueze y la arquitectura sin ventanas.
• La envolvente orgánica. La piel y el pliegue como referente de la nueva envolvente.
• El nuevo muro cortina. El revestimiento fractal para las nuevas formas torcidas y plegadas.
• La deconstrucción de los detalles constructivos.
ESCULTURA-ARQUITECTURA
ESCULTURA:
Es una de
las Bellas
Artes en la cual el escultor se expresa creando volúmenes y
conformando espacios. En la escultura se incluyen todas las artes de talla y
cincel, junto con las de fundición y moldeado. Dentro de la escultura, el uso
de diferentes combinaciones de materiales y medios ha originado un nuevo
repertorio artístico, que comprende procesos como el constructivismo y el assemblage. En un sentido genérico, se entiende por escultura la obra
artística plástica realizada por el escultor.
ARQUITECTURA:
La arquitectura es el arte y técnica de proyectar y diseñar edificios, otras estructuras y espacios que forman el entorno
humano. El término arquitectura proviene
del griego arch, cuyo significado es ‘jefe’, ‘quien tiene el
mando’, y tekton, es decir, ‘constructor’ o ‘carpintero’. Así, para los antiguos
griegos el arquitecto es el jefe o el director de la construcción y la arquitectura
es la técnica o el arte de quien realiza el proyecto y dirige la construcción
de los edificios y estructuras, ya que la palabra Τεχνη (techne)
significa ‘saber hacer alguna cosa’.
Por lo
tanto la escultura arquitectura es una combinación de ambas ciencias.
Algunos de
los arquitectos de la actualidad que hacen este tipo de arquitectura son:
·
Michel Rojkind. Esteban Suares
e
·
ORGANISISMO
La arquitectura orgánica u organicismo arquitectónico es
una filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el hábitat
humano y el mundo natural. Mediante el diseño busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los
mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una
composición unificada y correlacionada. Los arquitectos Gustav Stickley, Antoni
Gaudí, Frank Lloyd Wright, Alvar
Aalto, Louis
Sullivan, Bruce Goff, Rudolf
Steiner, Bruno
Zevi, Hundertwasser, Samuel Flores Flores, Imre Makovecz yAntón Alberts son los mayores exponentes de la denominada arquitectura orgánica.
El estilo orgánico es un movimiento arquitectónico que se deriva
del funcionalismo o racionalismo y que puede considerarse promovido
fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la década 1930-40 y por el
arquitecto americano Frank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchas de
las premisas del racionalismo, como son la planta libre, el predominio de lo útil sobre lo meramente
ornamental, la incorporación a la arquitectura de los adelantos de la era
industrial, pero procura evitar algunos de los errores en que cae el
racionalismo y aportar nuevos valores a la arquitectura.
Pueden considerarse a Erik Gunnar Asplund en Suecia y a Alvar Aalto en Finlandia como los principales
propugnadores de esta corriente, cuyas ideas fundamentales podrían resumirse de
la forma siguiente:
·
1) Una
mayor preocupación por la vida del hombre. Se mira más al hombre, al que ha de
servir la arquitectura, que a la propia arquitectura. La atención del
arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a la disposición de los
ambientes, sino que debe extenderse a los problemas psicológicos y vitales del
hombre.
2) Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura racionalista propugna una adaptación de los volúmenes a las necesidades de planta, esos volúmenes están dominados por un estilo cubista, de formas tetraédricas, en- las que se encajan las necesidades, buscando además con ello una simplificación estructural y constructiva. Asplund, Aalto y sus escuelas comienzan por el estudio de los ambientes, de los recorridos, de los movimientos del hombre y llegan a la creación de los espacios que consideran más indicados, a los que se les proporciona una envolvente apropiada. Las soluciones técnicas y estructurales deben ceñirse a esos espacios, dando lugar normalmente a formas más complicadas, no repetidas, económicamente más costosas y difíciles de industrializar. En este aspecto, el organicismo abandona uno de los postulados del racionalismo, creando en cambio, cuando es bien interpretado, realizaciones más jugosas y humanas.
·
MULTIFAMILIAR
PRESIDENTE ALEMÁN
Origen del proyecto
El rápido crecimiento de la
población de la Ciudad de México, que acumuló en pocos años un contingente de
habitantes excesivo, sin que la industria de la construcción siguiera un ritmo
paralelo, condujo al urgente planteamiento de los conflictos derivados de la
deficiencia de satisfactores primarios cuya demanda excede a las posibilidades
inmediatas.
La resolución del problema se
vuelve más difícil cuando las familias no cuentan con importantes recursos para
la vida, ni con el auxilio de un espíritu de ahorro. Cuando por otra parte la
descompensación del ciclo económico produce un alza inmoderada de los precios,
determinantes de la escasez o carestía de los materiales y de la mano de obra,
esto impide además el desarrollo de un programa de economía pública que asegure
una pronta conjuración de la crisis de la vivienda.
Para atacar en México tan arduo problema en lo que al servidor
oficial se refiere, a pesar de que para el financiamiento de la vivienda
burocrática no se ha dispuesto de los recursos provenientes del uso del crédito
público, no se han emitido títulos que recojan en proporción estimable al
ahorro privado; y a pesar, también, del elevado nivel de los precios de las
materias básicas de la industria de la construcción, la entonces Dirección General de Pensiones Civiles, apoyada en su propia capacidad,
vino desarrollando un cuidadoso plan cuyos benéficos resultados no tardaron en
manifestarse. Pero su obra de mayores proporciones, que por sí misma representa
el esfuerzo más vigoroso llevado a cabo en México para la resolución al problema de la
vivienda, fue en ese tiempo, la que dicha dirección realizara, de 1947 a 1949, en una
superficie de 40,000 metros cuadrados y con un costo aproximado de cerca de
veinte millones de pesos, en terrenos de la Colonia del Valle, entre las calles
Félix Cuevas, Mayorazgo (hoy Adolfo Prieto), Parroquia y Avenida Coyoacán: esto
es, el Centro Urbano "Presidente Alemán"
Descripción del proyecto
La solución
arquitectónica desarrollada en este conjunto comprendió nueve edificios de
trece pisos y seis edificios de tres pisos. De los nueve edificios altos, siete
se hallan ligados en zigzag correspondiendole las letras de la A a la G
sucesivamente, siguiendo una de las diagonales del terreno que los anteriores
dejan libres y los dos restantes se encuentran paralelos a cada último edificio
que componen el zigzag a estos edificios les corresponden las letras H y J
Los seis edificios
bajos se agrupan paralelamente a la avenida Coyoacán, tres sobre la calle de
Félix Cuevas y los otros tres sobre la calle de Parroquia dividos en dos
secciones lo cual hacen doce condominios en total corespondiendoles las letras
de la K a la V, componiendo un total de 1080 departamentos. Todos, tanto los
altos como los bajos, siguen la línea Norte-Sur, permitiendo que la casi
totalidad de las habitaciones vean al Oriente o al Poniente; las que se
encuentran en los edificios de liga ven al Sur. Las construcciones ocupan,
aproximadamente, sólo el 20% del terreno.
De los trece pisos de
los edificios altos, doce están destinados a habitaciones; la planta baja, a
comercios y pórticos de circulación. Los departamentos son de dos pisos,
teniendo en uno (nivel de entrada) la cocina y el comedor, y en el otro,
subiendo o bajando, las otras dependencias (tipos "A" y
"D"), De esta manera hay en dichos edificios sólo una circulación
horizontal cada tres pisos, y en toda la altura únicamente cinco paradas de
elevadores.
Son tres los tipos
diversos de departamentos que comprenden: 672 departamentos de un tipo
condensado ocupando una superficie de 48 m2. cada uno, que constan de comedor,
estancia, dos alcobas, baño y closets (tipo "A"); 192 departamentos
situados en las cabeceras, con comedor, cocina, estancia, dos alcobas, baño,
closets y una recámara (tipos "B" y "C"), y 72 situados en
los elementos de liga viendo al Sur, con idénticas localidades que los
anteriores, pero con una alcoba más (tipo "D").
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